NOS INTENTIONS
En partant de la scénographie comme un outil de substitution des réalités, la narration de contenu sensible est faite à partir de méthodologies suggestive et ne force pas le témoignage, elle ouvre une porte à la libre expression, en préservant toujours l’anonymat. Une fiction sans limites qui découle d’une réalité originale.
Par- là, notre intention est d’ouvrir un dialogue entre les enfants déplacés et la société. Un discours qui se pose sur une perspective suggérée d’une réalité politique et qui montre au récepteur une objectivité à un niveau sensible. Nous nous éloignons de l’explicite et nous abordons des stratégies qui veulent dire des choses sans les prononcer complètement que Nestor García Canclini l’appelle «cette imminence d’une révélation»1.
Nous sommes situés en dehors de la ligne du spectaculaire où la protection de l’identité n’a plus de place. La société actuelle, définie comme la société de la transparence (2) va unie à l’action d’exposer, une société exposée. «Le monde d’aujourd’hui n’est pas un théâtre dans lequel les actions et les sentiments sont représentés et lus, mais un marché dans lequel les intimités sont exposées, vendues et consommées. Le théâtre est un lieu de représentation, alors que le marché est un lieu d’explosion» 3. Han expose clairement une cartographie des réal- ités de la société actuelle qui dépasse l’idée de la société du spectacle connue sous le nom de mercantilisme du capitalisme. Face à cet horizon, l’idée de sauvegarder les identités, de respecter l’anonymat des collectivités qui coexistent avec des réalités sensibles, nous semble encore plus importante.
En tant que producteurs et sujets sensibles, nous pouvons apporter une série de stratégies et d’outils à ces discours. Nous avons l’intention d’ouvrir un dialogue ouvert vers différentes perspectives sur la vision actuelle du conflit migratoire. Nous avons l’intention d’approximer une vision positive du sujet déplacé, souvent associée à des adjectifs disqualifiant.
Notre intention est de le réaliser en utilisant diverses stratégies visuelles et narratives. À travers la stratégie de la fiction, basé sur sa nature imaginative et documentaire en même temps, la réalité subjective de chacun de nos protagonistes est représentée par leur propre réalité traversée par le filtre de la fiction.
En même temps, nous proposons de développer la métaphore comme utile pour la transmission et la visualisation d’une réalité sensible cachée à travers la suggestion que nous donne la métaphore visuelle. Une façon de montrer d’autres connexions avec des conflits similaires dans des contextes totalement différents.Nous comprenons que le conflit des personnes déplacées n’est pas un problème local, mais qu’il est traduit dans un contexte global, mais notre intention est de se concentrer sur une lecture locale pour démontrer ces autres connexions. Concluant dans un discours sans barrières, libre de traverser d’autres territoires.
Notes:
1 Canclini, N. (2010). ¿De qué hablamos cuando hablamos de resistencia? Estudios Visuales no7, pp-16-37.
2 Byung-Chul, H. (2014). En el enjambre. Barcelona, España: Ed. Herber
3 Byung-Chul, H. (2013).La sociedad de la transparencia. Barce- lona, España: Ed. Herber
